第700章 ShowBox竞爭
你在读故事，故事也在回应你。
  星辰娱乐这几年在影视圈早已成了风向標——2018年《流浪地球》打开国產科幻大门后，第二年就有十几部科幻片扎堆立项；2020年《你好，李焕英》带火温情喜剧，半年內类似题材的剧本收到了上百个。
  “《鬼吹灯》一旦票房大爆，后面肯定跟著一群抄作业的。”
  张辰揉了揉眉心，语气里满是无奈，“粗製滥造倒不怕，大不了被观眾骂几句烂片，怕就怕这个题材真成了主流。”
  主流意味著什么？
  意味著“盗墓者”这个身份可能被洗白，意味著青少年会把“摸金校尉”当成偶像，意味著迟早有人会拿著放大镜挑毛病，给扣上“宣扬封建迷信”“美化违法行为”的帽子。
  “这种类型可以存在，但不能当主角。”张辰在笔记本上写下这句话，笔尖几乎要戳破纸页。
  “一旦反对的声音多到上达天听，上面绝对会一道命令把路封死。到时候別说三部，我们连一部的续集都拍不了。”
  他想起上个月参加的中美影视交流论坛，美方代表兴致勃勃地聊起《木乃伊》系列的重启计划，说那部融合了埃及神话和探险元素的电影在全球狂揽了14亿美元票房。
  可转头看向国內，《鬼吹灯》连“盗墓”两个字都得在宣传语里用谐音代替。
  “在国內做电影真的太难了。”
  张辰苦笑，“《木乃伊》能光明正大地讲寻宝，我们却要把盗墓改成考古探险；人家能让主角拿著亡灵黑经念咒语，我们的主角却得时刻想著保护文物。“
  正是这种困境，让他萌生了“用三部打开国际市场”的想法。
  如果《鬼吹灯》能在海外市场站稳脚跟，成为像《木乃伊》那样的国际ip，或许在政策收紧时，上面会因为“文化输出”的考量多犹豫那么一下。
  这个念头像一颗种子在他心里生根发芽，可隨之而来的是更现实的难题——《鬼吹灯》太“中国”了。
  张辰以往的作品，比如《环太平洋》《颶风营救》，都是偏好莱坞形式的泛文化题材，主角的价值观和行为逻辑符合国际观眾的认知，就算是东方面孔，也能让西方人轻鬆代入。