第368章

  而现在再看，果不然？

  岗岩確实用的披麻皴，但王履表现的並非花岗的斜裂，而是山石本身的纹理。

  前者峻峭突兀，嶙峋怪状，自然错乱交搭。后者浑然天成，天造地设，山骨崢崢，如何能不齐整？

  从严格意义上来说，这已经不是仿宋的斧劈皴，而是王履变体创新后的“石纹皴”。

  再看山脚侧峰，確实用了斧劈皴，也確实过於密集，但王履画的並非石壁，而是风化剥裂的乱石：先用斧劈皴，而后借用《瀑布图》中特有的“水流飞溅”笔触法，呈现乱石崩飞的景象。

  这种皴法是王履首创，后世画家还给起了新名字：崩石点。

  孙启辰之所以没认出来，是因为这种技法极难学，有这个功底的画家极少。没人用，他没怎么见过，当然认不得。

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  再看云气，积石，依旧是师古法，创新技：乍一看，似是捲云皴，实则却是用“颤笔断线法”绘出的云雾。所以，並不是宽窄不明，深浅模糊，而是王履特意以淡墨染云堆积，擬化“云团如棉山压顶”之感。

  所以，孙启辰说的那些不但不是缺点，而是优点。

  关键的是，这三座峰。

  只要是学画的，哪怕没去过陕西，也知道华山大概长什么样子。

  因为画过的画家太多太多。

  更何况，盛国安不但作画，还鉴画。更有甚者，故宫还收藏了王履同类型，同一时间创作的同题材的《华山图》，而且足足二十九副。

  因为看过的画太多，脑子里装的画家更多，盛国安之前想不起来情有可原。