第11章 兼祧两房
你在读故事，故事也在回应你。
  等他看完分镜头脚本，谢晋还微眯著眼睛，慢慢翻阅著他的剧本和概念图。
  “你的构图功底很扎实啊，不像是个学文学的。”
  谢晋从概念图中抽出一张，抬头问道，
  “这个v型构图，你觉得林则徐和琦善是一种强对峙状態？”
  “是的，虽然v型构图在古典的画作上，通常被用来营造宗教的庄重感。”
  “但是自从我们採用2.35：1这种比例来拍摄变形宽电影。”
  “虽然会让演员变形失真，但更適合展示宏大场面和营造沉浸感，用这种构图反而能强调空间的纵深感。”
  （说句题外话，上个世纪演员看上去比现在的演员更丰满更健康，大部分原因也是因为之前採用的是 4:3镜头，当然胶片感光度低也是一个原因。）
  “但是我这里用这个主要是参考了德国表现主义的思路。”
  “你看后面的门框，这个窗格，以及这个帘子，这些线条都是为了增强焦虑感和戏剧张力。”
  “琦善是得了道光皇帝的首肯来撤林则徐的职，观眾的视角肯定在林则徐身上，这样营造焦虑感，不用一句台词，观眾也能感受到这种剑拔弩张的氛围。”
  “而在这个场景完了之后，我认为就得看鲍国安老师的水平了。”
  萧时明从概念图中抽出另一张，內容是在熙熙攘攘的人潮中林则徐的回身一瞥。
  “这个场景我用的是黄金螺旋构图，焦点完全在鲍国安老师的脸上，还是没有台词，只能看他的表演水平。”
  （插图，隱秘的角落王景春）