第九十三章 往外走

  拍摄的时候，由动作师持续调整纸偶姿势，一帧一帧拍，纸偶毕竟不是真人，拍摄时需要反覆对照动態脚本，拍出一组后还要回头检查。

  拍摄用的是胶片摄影机，无实时回放功能，但支持“单帧回看”或“短片段倒放检查”，因为胶片频繁倒放有磨损风险，往往是拍出一组，再手动倒转胶片逐帧核对。

  这个过程需要通过肉眼相当细心的检查，一旦有微小偏差就要推倒重来，总之是一个相当麻烦的过程。

  刘卫明知道整个过程，但亲身参与又是另一回事。

  他尤其关注纸偶的动作表演，先是拆解成大量的动態画稿，再组合起来，听著容易其实很难。

  动作设计师必须要有很强的演员功底，心中有画面，甚至通过手舞足蹈来琢磨动作如何自然连贯，刘卫明感觉何小乔说的很对，要把木偶当成有情感的“真人”，才能演绎得好。

  快到下班时分，摄製组的一名助理找到刘卫明，说吴导请他过去。

  刘卫明知道是关於他的剧本了，这个剧本並不复杂，吴导却看了两天，连拍摄都顾不上了，很能说明问题。

  刘卫明来到创作楼三楼，在楼梯口便听到小提琴声，独奏，音调忧伤深情。

  他顺著声音走去，正是吴导办公室传出来的。

  门是开著的，刘卫明看到多才多艺的吴导正沉浸在演奏当中，神情也代入进去，气氛显得肃穆。

  刘卫明脑海中一下有了画面，仿佛看到一个滑稽的小丑在独处、自伤与回忆，一部无声剧要打动人心不仅要有表演张力，还需要穿透力的音乐。

  他记得《斯拉法的下雪秀》便有类似音乐，可见艺术是共通的，以吴导的水准一下就抓住了这个点。

  吴导一曲终罢，这才对刘卫明招招手：“快进来。”

  他说：“这是我看了你的剧本后有感而发，唯有音乐抚平了。”