第122章 文坛地位蹭蹭涨
你在读故事，故事也在回应你。
  “他是短中长篇都写，去年那部《芙蓉镇》著实把我惊艷到了，我听闻他去年还写过另一部长篇————哦不对，两部。
  “一年创作三部长篇小说，还有一个也极有意义的中篇《忠诚与虚偽》，也是去年年初发表的嘛，又有短篇佳作，获得此次评奖的一二名，小邱同志不可谓不努力啊。
  “反观我们有些老中代的同志，创作多年，尚无一部长篇作品，应该感到惭愧啊————”
  获奖者中没有长篇作品的人，恨不得把头埋进裤襠里。
  老爷子还在谆谆教诲，说世界上固然有小说家，是以短篇取胜，在文学史上留下至高的地位，比如俄国的安东·契词夫，我国的鲁迅。
  但大多数的小说家，还是凭藉长篇小说，才形成在文学史上的影响。
  一个民族、一个国家、一个歷史阶段的文学成就，就小说创作而言，往往也是要以多少部长篇小说来衡量的。
  老爷子再次呼吁：“都要有写长篇的思想觉悟啊。”
  老爷子清澈不再的眼眸中，似有追忆，大概率是想起了某些往事。
  邱石知道老爷子年轻时，三十年代，彼时的右翼文坛，总是讥讽左翼作家联盟多是短小之作。
  於是三十七岁那年，老爷子將三十万字的《子夜》，送到了鲁迅先生家中。
  鲁迅先生读过后，很快在给友人的信中写道：“国內文坛除我们受压迫以及反对者趁势活动外，亦无甚新局。但在我们这方面，亦颇有新作家出现：茅盾作一小说曰《子夜》，计三十余万字，是他们所不及的。”
  《子夜》的出现，令右翼文坛惊讶语塞。
  鲁迅先生同样鼓励年轻作家创作长篇小说，自己也打算创作长篇歷史小说《杨贵妃》，为此还曾特地到西北採风。
  可惜天妒英才、时不我待，终未能完成这一夙愿。